海南文體

　　■ 卓東榮

　　幾乎天天穿過那條離家不遠(yuǎn)的市井街角，只是未曾走到盡頭遛個(gè)通透。為什么？因?yàn)樗荒敲礋狒[，更談不上繁華，在人們的心理和意念中缺少了吸附力。

　　難料變化卻是靜悄悄的，好像換了一個(gè)地方那樣熙熙攘攘，門庭若市。離春節(jié)尚有個(gè)余月，這里突然拱出一道井然有序的“年貨展銷”風(fēng)景線，煞是錦繡多彩。那五花八門的年糕、糖果，那勾心吸睛的年畫、春聯(lián)、剪紙，還有那字畫屏風(fēng)、生肖套件，無不令人眼花繚亂，不由泛起“春在枝頭已十分”的過年心情。

　　在一間“春福之家”門店前，我駐足了好久好久不愿離去，深深為其迎春蓄勢的功夫而動(dòng)容。你看，門店里字畫聯(lián)袂，尺幅各異；橫的，豎的，長的，方的比比皆是；從內(nèi)容上看，有花草蟲魚，有鄉(xiāng)野炊煙，有耕牧捕撈，有瓜果采摘，儼然一幅幅“豐年盛世”的新春圖景。然而，最讓我欣賞的是偏隅一角的“春福”門貼構(gòu)件，其中，有“春”字和“福”字的單體尺幅，也有“春福”二字的合體連環(huán)，且分大、中、小三款版本任選。于是，有人挑選大的貼正門，有人挑選中的貼重門，有人挑選小的當(dāng)窗花用，更有意思的是，有人干脆一網(wǎng)打盡，大、中、小都買買買！

　　擠進(jìn)人叢，我近距離把玩著“春福”門貼的真容和溫度，頓生喜好疊加之情。這兩個(gè)字有的用“顏體”書寫，有的用“柳體”書寫，有的用“歐體”書寫，體態(tài)挺傳神端莊。在制作過程中，分紅底黑字加勾邊和紅底金字噴繪兩種樣式，邊際處勾勒出蛇年生肖圖案，并巧用剪紙藝術(shù)代入、烘托，使作品的整體模塊立體得活靈活現(xiàn)，折射出“迎春接福”的吉祥意蘊(yùn)，年俗元素和趣味因子水乳交融。

　　“春福”門前說春福，有必要倒敘一段主人的情結(jié)之緣。經(jīng)營這間門店的是三胞胎姐妹，大姐阿香為掌柜。二姐三姐當(dāng)“二傳手”適時(shí)幫襯。也許三姐妹均遺傳令尊大人的藝術(shù)天賦，對美術(shù)書法雅興不淺，自小便在墨池熏陶和揮毫丹青，心得體會(huì)厚積而薄發(fā)，個(gè)個(gè)寫得一手好字畫。更難得的是，其父在培養(yǎng)和引導(dǎo)上獨(dú)具匠心，從一開始就規(guī)避雷同套路。三個(gè)女兒，一個(gè)學(xué)“顏體”，一個(gè)學(xué)“柳體”，一個(gè)學(xué)“歐體”。用老人家的話說是：一門三體，紛呈總比單調(diào)強(qiáng)。而繪畫則專注于年畫、裝飾畫并兼顧國畫。

　　別看這“春福”門貼簡約，但從設(shè)計(jì)、制作到印刷成品也頗費(fèi)周章，工序可謂歷經(jīng)多道多重經(jīng)緯磨合。為了追求完美，有的環(huán)節(jié)用年畫“寄生法”，有的部位融入國畫“留白法”，同時(shí)又做到不夾生、不呆板、不硬傷的無縫對接，讓“春福”二字的寓意成為過年的期待和專屬。為此，作為總設(shè)計(jì)的大姐阿香，在創(chuàng)意上以蛇年生肖圖騰為切入點(diǎn)，邊角處以海南本土的田園農(nóng)舍和瓜果花卉為映襯，并在“春福”主體兩側(cè)嵌入一副微對子，或?qū)懮?ldquo;龍毫已答滿分卷，蛇歲又迎新課題”；或?qū)懮?ldquo;迎春畫里銀蛇舞，吉祥人家福中紅”。如此別出心裁，讓人一看便有“歲序更迭，除舊布新”的跨年心境和年味分享。

　　現(xiàn)場氣氛被“春福”感染彌漫開來，有人提出何不來個(gè)現(xiàn)寫現(xiàn)賣的主張，即讓三姐妹分別現(xiàn)場揮毫?xí)鴮?ldquo;春福”門貼，更直觀地欣賞這“一門三體”的筆墨技藝，討個(gè)歲吉年順的祥和與歡心。說寫就寫，三姐妹展紙舉筆，一口氣潑墨呵成，引來掌聲和喝彩聲此起彼伏。不過，凡三姐妹現(xiàn)場揮寫的一律不做交易，權(quán)當(dāng)新春饋贈(zèng)掙個(gè)口彩。難怪有人點(diǎn)頭贊嘆：年紀(jì)不大，格局不小，難得難得。

　　街角春來早，此處年味濃。

原標(biāo)題：街角春來早